明代画家介绍及传世作品欣赏（徐端本、汪肇、万邦正、万邦治）

       明代（1368－1644年）是中国书画艺术史上的一个重要阶段，它为清代、直至今日的书画发展指明了方向、奠定了基础。明代的绘画与书法是在沿着宋、元传统的基础上继续演变发展。中前期，画院兴盛人才辈出，宫廷中拥有不少卓有成就的山水人物画家，他们继承两宋"院体"画风，又具有自己的风貌，形成明代"院体"的特有风格。中、后期随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的高度发展，出现了一些以地区为中心的名家与流派，并涌现出众多名家高手。据史料可考的明代画家就在200位以上，这些画家中除之前我们推送的近60位名家、巨匠外，还有很大一部分也为明代的书画发展起到积极的推动作用。这部分画家或是史料记载较少；或是传世作品罕见，未被大家所熟知。经我们编辑与整理，近期“国画赏析”将每期推送三位画家及其传世作品，以供大家了解与欣赏。感谢您的每次阅读、转发及赞赏，望大家在欣赏的同时多提宝贵意见和建议，让我们可以更好的服务于大家。

       徐端本（1438—？），后改姓名史忠，字廷直，江苏南京人。据史料记载徐端本一直到17岁才学会说话，人们都说他痴，故自谓号痴翁、痴仙、痴痴道人，等带有“痴”的别号或别署，他的斋号也因此叫做“卧痴楼”。他为沈周的挚友，擅作山水，所作山水树石，纵笔挥写，不拘家数，极简率放逸。画山水树石纵笔挥洒不拘家数，有“云竹水涌之妙”；作云山图近似元代方从义。兼善人物、花卉、竹石，人物画为粗笔写意，不求形似，其简笔画法有别于南宋梁楷、明代吴伟诸家，而自具一格，风格生拙肆放。传世作品有《仿黃公望山水》、《杂画册》等。

       《杂画册》共有12幅图：1.渔翁垂钓图；2.山桥吟行图；3.荷莲萱草图；4.秋溪沙鸥图；5.野航图；6.澄江飞帆图；7.江天晚照图；8.携琴晚归图；9.临流独钓图；10.水亭静居图；11.携琴访友图；12.树下闲眺图。《杂画册》大多描写山野逸士的生活情状，或溪边独钓，或小桥策行，或山村访友，或闲眺江天，表达出远离尘嚣，忘情泉石的志趣。画家在这些画幅中着意渲染野逸的意蕴，从而衬托出他放达率真的性格和超脱尘世的理念。每开29.4x39.7厘米，收藏于上海博物馆。

《仿黃公望山水》紙本著色 142.7×46.1cm 台北故宮博物院藏

《山水》

       汪肇（15世纪末至16世纪初），字德初，号海云，安徽休宁人。浙派名家，工山水、人物，多用粗笔水墨画人物；山水学戴进、吴伟；尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云，因自号海云。传世作品有《起蛟图》轴、《芦雁图》轴及《柳禽白鹇图》轴等。

《柳禽白鹇图》 绢本设色  纵190厘米，横103厘米  北京故宫博物院藏

《起蛟图》 绢本设色   纵167.5厘米 横100.9厘米　北京故宫博物院藏

《芦雁图》  绢本设色  纵185.4厘米，横101.8厘米  浙江省博物馆藏

《 观瀑图》 绢本水墨淡设色  纵110厘米，横81．5厘米  （美）普林斯顿大学美术馆藏

《五鹿图》  台北故宫博物院藏

       万邦正（1502-1572），名万儀，字邦正，号可山，原籍江西南昌县溉溪，后迁居单县浮堽北八里万家庙。善画山水，师法南宋马远、夏圭，师从张路。浓墨重笔，水墨苍劲，以侧锋着笔，中侧锋并用，斧劈皴或长或短，雄健豪迈，苍茫秀润，具有明代院体画风格。晚年右腕有疾，易左手，技法更精，时与其老师汴京张路齐名。流传作品极为罕见，据记载有《雪溪垂钓图》，暂时无法获取作品影像。

       万邦治（生卒年不详），名万傪，字邦治，号石泉，为万邦正哥哥。其善画人物，其笔墨明显受到浙派影响，具有其师爷吴伟笔意。作品有《秋林觅句图》、《醉饮图卷》。

       著名书画鉴赏家、画家谢稚柳生在《北行所见书画琐记》中谈到万邦治和万邦正说，二万“亦为明院体画，二人当是兄弟，盖俱为嘉靖以前画院中人，惜画史俱无记载，院体画不为后来士大夫所重，故多失记”。

《秋林觅句图》 绢本设色  纵164.5厘米，横101厘米  天津艺术博物馆藏

《醉饮图》长卷  绢本设色，纵24.5厘米，横143厘米  广东省博物馆藏