共投书画赏析——袁松年作品《松壑垂纶》

发表于 讨论求助 2020-07-23 10:55:26


  袁松年,广东番禺人,毕业于圣约翰大学,上海中国画院画师,学习过西画并想到洋为中用,创造新的中国画。后来放弃西画,力求“国画的合理化”,所谓合理化就是想摆脱传统绘画中僵硬的笔墨模式,运用较写实的方法来表现山水和风景,曾任上海中国画院画师,中国美术家协会上海分会会员,上海文史馆馆员,黄浦区政协委员;有《抒情小唱诗集》、《名胜写生集》,传世作品《太湖一角图》、《运菜图》等藏于上海中国画院。


  袁松年早年学习过西洋画,素描根基很扎实。后来改学中国画时,正值“四王”萎靡柔弱和软甜俗赖的画风遭到批判。陈独秀等人提出“美术革命”的口号,旗帜鲜明地宣称“若想把中国画改良,首先要革王画的命”。在这种舆论环境下,不仅“四王”(王时敏,王鉴,王翚、王原祁)的画没有市场,“元四家”的画也不受欢迎(因为“四王”主要是学“元四家”中的倪云林和黄子久,康有为就明确反对过“元四家”的画风)。袁松年便把目光投向了“水墨苍劲”的南宋院画。他从临习李唐、刘松年、马远、夏圭的作品入手,旁及荆浩、关仝、李成、范宽等,逐渐形成了自己独特的风格。他的画汲取了西洋画的养分,讲究透视,比例。色彩丰富,层次感强。他的画也吸收了宋画的优点,可行,可望,可居,可游。风格厚实,高古。设色明艳脱俗;山石先以焦墨勾出大致轮廓,再以小斧劈皴或雨点皴皴染出明暗,最后用浓墨或花青点苔。树木刻画较细致,往往先以毛笔勾出树干和树枝,然后在此基础上,根据树的种类画上不同的枝叶。袁松年的画的有一个突出特征就是枝叶描绘细致,很少用点叶法。 和同时代的国画家相比,学过西洋画的袁松年更注重写生。他有一枚印章“我师造化”,他的山水画不同于明清那些闭门造车的“书斋山水”。少小离家,丰富了他的经历和阅历。他以造化为师,描绘目之所见,心之所志,晚归的商船,早起的渔民,还有童年生活过的石马村......开阔的眼界,雅俗共赏的意境,使袁松年的作品历久弥新。



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