ECM与Lars Müller的设计王国
Here the individual is not of interest as a person, but as a being.
Lars Müller, Windfall Light, 2010
● from Thimar, by Anouar Brahem/John Surman/Dave Holland (ECM 1641, 1998)
ECM（Edition of Contemporary Music），一个在爵士乐迷中无人不晓的当代爵士王国。近日，国际知名平面设计师/独立出版人Lars Müller携手他个人精选的百部著作来到中国，在上海当代艺术博物馆（简称PSA）的创意延伸空间psD（Power Station of DESIGN）拉开了中国首展“纸间现实——拉什·穆勒最爱的书（Lars Müller BOOKS Analogue Reality）”的序幕。由他亲自设计出版的两本ECM最为出名的唱片封面集，也纳入了本次展览的百件展品之列。
▢ 本次书展置于独立展桌上的两本ECM唱片封面集，分别为出版于2010年的《Windfall Light - The Visual Language of ECM》（左）和1996年的《Sleeves of Desire》（右）。
▢ PSA馆内的巨幅展览海报
谈及ECM，这个1969年在慕尼黑成立的独立音乐厂牌，尽管可能有不同描述浮现脑海，许多乐迷还是会首先想到其创始人Manfred Eicher在构思帝国雏型时所信奉坚持、竭力追求的，（创造）“不受工业污染的、纯粹的当代音乐”。
也许ECM并未成为每一位爵士乐迷头号崇尚、疯狂迷恋的音乐厂牌，但这并不妨碍多数人对它保有最基本的敬意。一个当代爵士厂牌竟能具有如此大的能量、活力和影响，理应致以最起码的肯定。干净，纯粹，简朴，自然，冥思，世俗之外还透出点睿智，空间感……尽管47年来，ECM在音乐上不断开拓新的领域，文化及民族上的、音乐风格上的、乐手上的，但它始终是兼容并蓄的，是把吸取的音乐纳入自己特立独行的、“ECM”的美学系统，并在这样一个看似局限、实然无垠的概念下进行大胆无畏的探索和融合。
● from Implosions, by Stephan Micus (JAPO 60017, 1977)
正因如此，“自然”，“极简”，这些ECM早期的代名词，放在今天已远不能满足概括描述的需要。在音乐之外，ECM的唱片封面及内页设计与其听觉美学一样，同样“独立”存在于爵士乐乃至所有音乐类型的衍生视觉设计风格之外。
Manfred Eicher与他的音乐帝国造就了一类独树一帜的美学风格，甚至在唱片世界中无形地引领着一种特别的“时尚”，这完全是视、听觉互相呼应交融的， Jennings）的标题，“CDs know that ears have eyes”——唱片知道，耳朵看得见。
Think of your ears as eyes.
汝耳皆目。
Sleeves of Desire, Lars Müller Publisher, 1996
《欲望的唱片套》（Sleeves of Desire, Lars Müller Publisher, 1996）和《风落之光：ECM的视觉语言》（Windfall Light - The Visual Language of ECM, Lars Müller Publisher, 2010），本次书展上两本ECM唱片封面集的诞生，正是ECM及其创始人Manfred Eicher与Lars Müller“简单、纯粹”美学理念一拍即合的无隙糅合与完美呈现。
● from In Full Cry, by Joe Maneri Quartet (ECM 1617, 1997)
作为ECM官方的第一本唱片封面集，这本20年前问世、现今几乎绝版的《Sleeves of Desire》在当时就已无法涵盖厂牌下的所有唱封。精简分明的设计风格也许正如在“空空如也”的书页角落几行小字所示：
Alles ist weniger, als es ist, alles ist mehr.
亦少亦多，是其所是。
Sleeves of Desire, Lars Müller Publisher, 1996
2010年1月出版的《Windfall Light》，是对上一本书《Sleeves of Desire》的延续。在编选艺术集的内容时，第二本书将重心放在了1996年后的唱片发行上。
相比于近乎绝版的《Sleeves of Desire》，2010年新出版的《Windfall Light》增加了纸张的尺寸和厚度，大小更接近16开纸，翻阅时略感沉重。关于文字部分，《Sleeves of Desire》由Lars Müller自己和三位资深的当代爵士乐评人、媒体人、制作人，从各自的角度和感受出发对ECM进行诠释。书中依次出现的叙述者为：Peter Kemper——德国乐评人、德国评论家唱片奖（Preis der deutschen Schallplattenkritik）爵士组评审团成员；Peter Rüedi——瑞士乐评人；Lars Müller；Steve Lake——ECM音乐制作人、英国音乐撰稿人。
而《Windfall Light》则继承了《Sleeves of Desire》的风格和架构，但扩大了话题的外延，除了Lars Müller，还有四位来自不同领域和研究方向的作者在书中分享个人对ECM的见解，这四位分别是：Thomas Steinfeld——德国文化学学者、《南德意志报》专栏作家；Katharina Epprecht——日本文化及“禅宗”学者；Geoff Andrew——英国影评家；Ketil Bjørnstad——在ECM灌录了不少唱片的挪威当代爵士钢琴家。
● from Epigraphs, by Ketil Bjørnstad/David Darling (ECM 1684, 2000)
▢ Lars Müller在PSA开幕讲座上介绍《Sleeves of Desire》
在PSA的开幕讲座上，Lars Müller特别提及这两本为ECM所作的书，表达了自己对ECM唱片封面及音乐的“纯粹”的欣赏。尤其关于第一本《Sleeves of Desire》，他坦言初识Manfred Eicher（ECM创始人）便一见如故，两人对彼此的美学理念互相赞赏不已，当场就决定联手为ECM的唱封设计做一本书。
在《Windfall Light》一书中，有Lars Müller撰写的这样一段文字，“若将ECM的所有唱片作为一个整体来看，会发现它不仅书写了现代音乐史，还宣告了视觉与听觉在CD这一卑微却又珍贵的形式中所能达成的和谐划一。”如此想法与Lars Müller本人对出版物的内容和设计两方面的要求是完全契合的：首先必须在品质上同样卓越出众，其次必须达到两者间高度和谐乃至融为一体的审美理念。
● from Not for Nothin', by Dave Holland Quintet (ECM 1758, 2001)
实际上，Manfred Eicher与Lars Müller在制作出版的过程中，从内容到设计都亲历亲为地审核把关，甚至直接参与设计创作；同时，他们都在总体上崇尚清简的设计风格，在工作中往往遵循一套极为“个人化”的审美标准。
Lars Müller的作品几乎完全遵循自己的内心。作为一名独立出版人，他在PSA开幕讲座上直言自己从不考虑市场，只出版符合自己兴趣与审美的作品。而对于ECM，1978年赴慕尼黑驻任ECM音乐制作人的英国音乐撰稿人Steve Lake，在一次与英国艺术刊物《美学》（Aesthetica Magazine）的访谈中，谈到了ECM的音乐（听觉艺术）与视觉艺术间的联系，并表示ECM反映了Manfred Eicher对电影、摄影、绘画与设计的个人兴趣。
► Manfred Eicher对诗歌的兴致
● Hölderlin, by Bruno Ganz (ECM 1285, 1984)
■ Sleeves of Desire, Lars Müller Publisher, 1996
► Manfred Eicher对电影的兴致
● Music for Films, by Eleni Karaindrou (ECM 1429, 1991)
■ Sleeves of Desire, Lars Müller Publisher, 1996
● Words of the Angel, by Trio Mediaeval (ECM 1753, 2001)
■ Windfall Light, Lars Müller Publisher, 2010
■ ECM目录唱片封面鉴赏（局部掠影）
■ Sleeves of Desire, Lars Müller Publisher, 1996
■ Windfall Light, Lars Müller Publisher, 2010
● from Easy Living, by Enrico Rava (ECM 1760, 2004)
除了音乐，Lars Müller还致力于出版建筑、摄影、设计、字体、生态、历史、、社会问题等主题的著作。在展厅现场，恰有一本Lars Müller为著名瑞士摄影师Thomas Flechtner出版的作品集《SNOW（雪）》（Lars Müller Publisher, 2002）。Thomas Flechtner将自己的许多摄影作品集都交由Lars Müller出版社负责。在这本精装书的封面上，标题“SNOW”四个硕大的字母在浮雕的作用下与封面巧妙地融为一体。一页页翻过这本作品集中每张关于雪景的照片，竟予人再次走进ECM封面的错觉。
在作者的官网上，有如下一句对书的描述：“In Thomas Flechtner’s photographs, snow becomes a metaphor for timelessness, stillness, peace, distance, and loneliness.”（在Thomas Flechtner的摄影作品中，雪幻化成了永恒、静止、和平、距离与寂寞的化身。）因此，Lars Müller和Manfred Eicher，也许正如Lars Müller与Thomas Flechtner的关系，最初究竟是谁先选择了谁早已不再重要，美学理念的契合不仅使个体，更使万物，升华为一种特殊的存在。
美，即存在。
■ 亦书，亦雪
浮雕标题与封面背景消融一体
Lars Müller与Thomas Flechtner
■ SNOW, Lars Müller Publisher, 2002
■ 赏 · 雪
照片普遍颜色清冷，内容疏离
Lars Müller与Thomas Flechtner
■ SNOW, Lars Müller Publisher, 2002
■ Lars Müller其他出版著作（按出版时间）
□ 关于色彩：Blau, Gelb, Rot: Farb-Anagramme, Verlag Lars Müller, 1991
□ ：The Face of Human Rights, Lars Müller Publisher, 2004
□ 关于都市与摄影：What You See, Lars Müller Publisher, 2008
□ 关于字体，掘根它的历史：Helvetica Forever, Lars Müller Publisher, 2008
□ 关于字体，收集它的出现：Helvetica, Lars Müller Publisher, 2011
■ 展 · “纸间现实——拉什·穆勒最爱的书（Lars Müller BOOKS Analogue Reality）”
□ psD空间内
□ psD空间外
■ 尾
Sounds come and go, but the silence remains.
声有时，静无穷。
The most beautiful sound next to silence.
寂静之外，至美之声。
Sleeves of Desire, Lars Müller Publisher, 1996
即
兴
爵士的力量
