《中国美术报》第31期 艺术设计
设 计,以奥运之名
□ 专题策划 王雯雯 刘肖肖
▲爱德华多·科布拉 2016年里约奥运会海报
见证百年变迁
奥运海报设计
□ 殷铄
如火如荼的里约奥运会赛程已过半,开幕式上由美国艺术家安东尼·豪(本报第24期域外美术版P14曾整版介绍)设计的火炬美妙绝伦,点燃了我们对于体育和艺术的激情。而关于艺术和体育结合的命题,从历届奥运会标志或海报的设计中可以得到集中的体现。主办城市都力图让奥运海报设计传达出它的精神和文化,而里约奥运会更是打破了传统,其官方就推出了13张由不同艺术家设计的海报。与巴西以及里约热内卢丰富多彩的文化相契合,这13张海报的设计涵盖了巴西的自然风光和现实图景,如爱德华多·科布拉(Edorado Kobra)以放风筝的男孩为主题元素的作品,以及华雷斯·玛沙多(Juarez Machado)描绘的科帕卡巴纳海滩上奔跑的人。而以巴西城市中特有的涂鸦元素为手法设计的海报,同样给予观者强烈的视觉冲击,如里克·林斯(Rico Lins)、古斯塔夫·皮科拉(Gustavo Piqueira)和林哥·卡迪亚(Gringo Cardia)的作品。此外,传统上以纯抽象语言表现的设计作品也得到了官方的认可。在南美洲自上世纪60年代起发展的欧普艺术潮流(Optical Art)影响之下,安娜·克拉拉·辛德勒(Ana Clara Schindler)所设计的《色彩之环》(Rings of Colors),成为了所有海报之中最为夺目的作品。
▲安娜·克拉拉·辛德勒 2016年里约奥运会海报
对于此次里约奥运会推出多达13幅的海报,其实并不令人惊奇。相比欧美或北京来说,里约热内卢拥有更为复杂多变的文化艺术背景。如里约奥运会艺术总监卡拉·卡慕拉提(Carla Camurati)所说:“在巴西,很难选择某一位艺术家来创作代表这个国家的海报。海报是为了向世界展示巴西的色彩和光明,展示巴西各个民族的美丽。”这样说来,在奥运会海报设计的基本功能——彰显城市精神上,或许这13幅作品的集体亮相,也算得上恰如其分。
▲华雷斯·玛沙多 2016年里约奥运会海报
现代奥运会中平面设计的概念,包括标志设计和海报设计等,自1912年斯德哥尔摩奥运会起才被正式提出。也正是在那一年的奥运会海报设计中,更多艺术的元素被应用。而回顾百年以来的奥运海报设计,每一张都反映了当时的艺术和社会思潮,折射出时代的变迁。
1936年在德国柏林举办的冬季与夏季奥运会,。然而当年2月的冬奥会海报设计,却在奥运海报设计的历史中具有特别的意义。设计师路德维希·霍尔维恩(Ludwig Hohlwein),是当时德国反对“新艺术运动统治海报风格”的领军人物之一,也是早期德国现代主义的代表。而以他的设计作品为标志,维也纳分离派和维也纳工坊(Wiener Werkstatte)对于平面设计的影响显现,以功能主义为主旨的现代平面设计至此开始逐渐成为主流。同样在1936年柏林夏季奥运会的海报设计中,弗朗兹·沃贝尔(Franz Wurbel)选取了柏林地标勃兰登堡门上的罗马胜利女神和戴绿色花环的男人为主题元素,其意图也十分明显:试图证明所鼓吹的种族主义思想。当然,美国黑人运动员杰西·欧文斯在那届奥运会上的杰出表现还是给了当头一棒。但单从设计而论,强烈的画面对比、直击主题的文化元素和恰当的文字布局都暗示了德国日后对现代设计的突出贡献。
▲路德维希·霍尔维恩 1936年柏林冬季奥运会海报
▲弗朗兹·沃贝尔 1936年柏林夏季运动会海报
1968年墨西哥城奥运会,在动荡的国际局势下举行。而这一年诞生的奥运会标志以及海报设计,却成为了奥运历史上最令人难忘的视觉符号之一。以五环标志为出发点的线状条纹扩展至整个画面,并形成数字“68”和“墨西哥”(Mexico)的字样。这和当今安娜·克拉拉·辛德勒为里约奥运会设计的海报如出一辙,同样受了欧普艺术潮流的影响。不同的是,墨西哥城奥运会早已经是近半个世纪前的事了。设计师之一的怀曼(Lance Wyman)还参照了墨西哥阿兹特克文化的传统雕刻纹样,以设定海报和标志设计的基调。
▲怀曼 1968年墨西哥城奥运会海报
奥运海报设计,一直是各国艺术家和设计师争相表演的舞台。包括大卫·霍克尼、罗伊·里希滕斯坦在内的艺术大师都在利用奥运会的契机宣扬自己的艺术理念。强大的国力才可以撑得起奥运会这艘巨轮,而强大国力又需要强大的文化力量支撑。奥运海报的设计,正是展示文化力量的绝好途径。百年奥运的海报设计,折射出文化观念的变迁和艺术设计的进步,它就像博物馆中的藏品一般,注定将成为人类历史和文化的宝贵遗产。■
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